Taschen的一本新書稱,文森特·梵高經(jīng)常從報(bào)紙上收集圖片和插圖,甚至認(rèn)為這是“藝術(shù)家的圣經(jīng)”。他并不是唯一一個(gè)向媒體尋求靈感的藝術(shù)家。事實(shí)上,在印刷圖形史上。1819年至1921年,作家亞歷山大·魯布認(rèn)為,諷刺漫畫、報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)和插圖對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了難以置信的影響,現(xiàn)代藝術(shù)是發(fā)展先鋒美學(xué)的實(shí)驗(yàn)室。更重要的是,在主要通過視頻和攝影內(nèi)容傳播的24小時(shí)新聞周期時(shí)代之前,這些圖像也經(jīng)常成為社會(huì)變革的火花。
這種媒介背后的許多藝術(shù)家從此默默無聞。因此,亞歷山大·魯布正在重新審視其獨(dú)特的設(shè)計(jì)歷史,涵蓋了胡安·格里斯和讓·谷克多等藝術(shù)家100年來的平面新聞。下面,作者向我們講述了五個(gè)最具影響力的時(shí)刻,涵蓋了它們的文化和風(fēng)格影響。
查爾斯·菲利普:法國國王路易斯·菲利普,1834年
亞歷山大說:“在法國俚語中,梨表示白癡。查爾斯·菲利普不僅是一名出版商,也是一名作家。在他反對(duì)七月君主制的運(yùn)動(dòng)中,他通過一系列漫畫和一個(gè)聳人聽聞的法庭案件,成功地將這種水果作為路易·菲利普國王及其憂郁政府的象征。有一段時(shí)間,它以涂鴉的形式無處不在,不僅在巴黎的建筑上,在各省也是如此。”
胡安·格里斯:新年禮物,1910年
圖中,一位神情不祥的糕點(diǎn)師從迅速減少的國家預(yù)算中為一位部長(zhǎng)帶來了他臃腫的議會(huì)津貼。在這期關(guān)于新年禮物的主題文章中,胡安·格里斯為媒體制作了他作為諷刺插畫師的最后一幅作品,后來在畢加索和喬治·布拉克的影響下,他更認(rèn)真地轉(zhuǎn)向了繪畫。
古斯塔夫·亨利·喬索:和平的守護(hù)者,1904年
古斯塔夫·亨利·喬索諷刺雜志《查理周刊》的辦公室。
保羅·伊里貝:“我在這里,上尉,你不會(huì)倒下的。——謝謝,伙計(jì)”,1917年
保羅·伊里貝將新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與立體派空間解剖的未來主義改編風(fēng)格融合在一起,這對(duì)后來的裝飾藝術(shù)美學(xué)來說是開創(chuàng)性的。
弗蘭蒂塞克·庫普卡:口腔,1902年
出版商塞繆爾·西吉斯蒙德·施瓦茲的作品,這里是插畫家、后來的抽象繪畫創(chuàng)始人弗蘭蒂塞克·庫普卡的一個(gè)例子——以40000至250000冊(cè)的巨大版本印刷。