紙藝藝術(shù)家陳粉丸：紙做的女孩，內(nèi)心有無(wú)界的宇宙

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引言：與其說(shuō)陳粉丸是個(gè)90后的紙藝藝術(shù)家，不如說(shuō)她一直在用紙藝表達(dá)自己對(duì)這個(gè)世界無(wú)窮無(wú)盡的想象力。

欣賞陳粉丸的紙藝作品，會(huì)讓人時(shí)刻驚喜又驚訝，驚喜因?yàn)楫?dāng)你一層一層往內(nèi)觀察，能夠不斷發(fā)現(xiàn)作品細(xì)節(jié)的奇妙之處，就好似粉丸在創(chuàng)作時(shí)，悄悄地為我們埋藏的彩蛋；驚訝則是因?yàn)槟銜?huì)很好奇，眼前這個(gè)清瘦的短發(fā)少女，這些鬼馬又深刻的想法到底都是從哪兒來(lái)的呢。用她的話來(lái)說(shuō)，所謂靈感來(lái)源并不一定是某一次單獨(dú)的經(jīng)歷，而是對(duì)生活一直累積的觀察和熱愛(ài)。

她構(gòu)思創(chuàng)作時(shí)角度奇特，而這些并不是嘩眾取寵的獵奇，她亦不愿意過(guò)度解讀自己的作品，給出所謂的標(biāo)準(zhǔn)答案。她更希望觀者可以體會(huì)自己是通過(guò)長(zhǎng)期扎實(shí)的探索，深度的思考，再加上無(wú)邊際的想象力，而呈現(xiàn)的一個(gè)無(wú)界的宇宙。

從手工書(shū)到紙藝裝置，一張紙的奇幻世界

小時(shí)候的陳粉丸，是個(gè)內(nèi)向的孩子，不愛(ài)說(shuō)話，但喜歡一個(gè)人拿著畫(huà)筆，把家里的墻上畫(huà)滿，媽媽看阻止未果，便將她送到了少年宮學(xué)畫(huà)，沒(méi)想到這一學(xué)也就一直畫(huà)了下去，考上了廣州美術(shù)學(xué)院的版畫(huà)系書(shū)籍裝幀專(zhuān)業(yè)，成為了一名藝術(shù)生。

與紙張的緣分，大概要從大二的一門(mén)選修課"制作手工書(shū)"說(shuō)起。"當(dāng)時(shí)的我對(duì)手工書(shū)完全沒(méi)概念，自己也是個(gè)連扣子都不會(huì)縫的'手作盲'，這門(mén)課上，老師給我們介紹了很多國(guó)外藝術(shù)家的作品。"陳粉丸感覺(jué)到，冥冥之中，自己的一扇大門(mén)被打開(kāi)了，"它讓你用自己的力量，陳述你所看到的一切。"原來(lái)書(shū)本，可以有那么多樣的形式來(lái)表達(dá)，簡(jiǎn)直可以將全世界都折疊進(jìn)去！

此刻，書(shū)本不再是平面的物件，可以是多種材質(zhì)、立體的、透視的……她的想法每天都受到了沖擊，徹底愛(ài)上了做手工書(shū)這件事。有一段時(shí)間，她以每周一本的速度來(lái)做手工書(shū)，用以"記錄每天晚上的感覺(jué)"。生活中的任何事物都能夠成為她作品的主角，媽媽種的花兒，大自然中的鳥(niǎo)兒，路邊的植物，好朋友的故事，甚至班上男生皮膚上的粉刺都成為好素材。熱愛(ài)觀察的她，時(shí)時(shí)刻刻都能發(fā)現(xiàn)生活中的新大陸。

慢慢地，累積了一定的想法和技術(shù)，粉丸不再滿足于書(shū)籍這個(gè)相對(duì)平面的載體了。她第一次嘗試將書(shū)籍立體化，創(chuàng)作出了《鏡》這個(gè)系列的小型紙藝裝置。作品是依附在老花眼鏡上的立體書(shū)，將書(shū)頁(yè)做成異形的紙雕，花卉、植物、動(dòng)物和昆蟲(chóng)，組合起來(lái)像架在鼻梁上的微觀世界，呈現(xiàn)出多層次的視覺(jué)效果，好像在訴說(shuō)著粉丸眼中的世界。這一嘗試讓粉丸對(duì)紙張的藝術(shù)塑造性萌生了新的想法，她跳脫出了書(shū)本的限制，創(chuàng)作思路也得到了進(jìn)一步的開(kāi)闊。

陳粉丸的作品《不息》在廣州方所展出

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繼而，她嘗試更為大型的紙藝裝置創(chuàng)作，不僅是體積大，而且從創(chuàng)意到呈現(xiàn)手法都更為仔細(xì)考究，作品的主題也涉獵更高層次。不變的是，在每件作品里，粉丸仍然保留一些在她看來(lái)有溫度的細(xì)節(jié)。譬如她早期紙藝作品中，常見(jiàn)的各種"人體的器官"。聽(tīng)起來(lái)很重口味，但粉丸卻覺(jué)得是非常有趣的元素。就拿"手"來(lái)打比方，粉丸說(shuō)，自己的家庭并不善于口頭上愛(ài)的表達(dá)，父母甚至坦言"不知道自己女兒在干嘛，籠統(tǒng)地說(shuō)，就是搞藝術(shù)的吧。"粉丸卻覺(jué)得這樣的相處方式非常有愛(ài)，家人彼此之間一些肢體的觸碰讓她感受到了父母對(duì)自己的愛(ài)。"手"對(duì)她來(lái)說(shuō)，就是內(nèi)向情感直接的表達(dá)，一種愛(ài)的體現(xiàn)，她希望將這一元素介入到自己所有的創(chuàng)作之中。于是我們可以看到，從最近在廣州方所展出的作品《不息》（上圖）中，宏觀看，它是一條巨龍，沒(méi)有終結(jié)又可被分拆解讀，是一種處于變與不變之間的生物，它可以無(wú)限延長(zhǎng)，而如今展出的僅僅是一部分；從微觀上看，龍的鱗片里暗藏小人和手臂，至于這手臂的具體含義，粉丸認(rèn)為不必給出標(biāo)準(zhǔn)答案，讓觀者根據(jù)自身的經(jīng)歷體會(huì)感悟，更能傳達(dá)想象力"不息"的精神，在觀展的同時(shí)，放任自己的思緒進(jìn)入到無(wú)限寬廣的宇宙。

更早些時(shí)候，她的一組紙藝作品《靈魂出竅》便已初見(jiàn)倪端。這個(gè)作品的靈感來(lái)源于她偶爾讀到了達(dá)·芬奇為了研究人類(lèi)構(gòu)造，解剖人體的故事，當(dāng)解剖進(jìn)入到最深層的時(shí)候，達(dá)·芬奇卻沒(méi)有發(fā)現(xiàn)人類(lèi)的靈魂。對(duì)于當(dāng)時(shí)篤信人類(lèi)擁有實(shí)體靈魂的年代，這件事造成了強(qiáng)烈的沖擊："在最里層，為什么沒(méi)有靈魂？"粉丸由此產(chǎn)生了一些思考，關(guān)于靈魂，關(guān)于與自己的對(duì)話，關(guān)于生命的終結(jié)，也許沒(méi)人見(jiàn)過(guò)靈魂，但粉丸卻能將它可視化。

"我運(yùn)用了有顏色的紙張，但這些顏色是在褪化的顏色，慢慢地，顏色會(huì)褪去，正如我們的生命終將褪去，僅僅留下純白色潔凈的靈魂。我是想表達(dá)在這個(gè)信仰缺失的時(shí)代里，人與自己的自我觀照，以及在微縮的社會(huì)中人與人之間的關(guān)系。"當(dāng)時(shí)的自己在創(chuàng)作上突破了過(guò)往的平面形式，有機(jī)會(huì)去思考整個(gè)紙藝裝置在空間中制造一種"在場(chǎng)"，讓她非常興奮和期待。

粉丸的作品具有大膽強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，總是有些腦洞大開(kāi)的想法能讓觀者驚嘆，這幾年，引發(fā)了國(guó)內(nèi)外眾多美術(shù)館、博物館的關(guān)注，更是登上了TEDx的演講舞臺(tái)。從2014年開(kāi)始，她的作品陸續(xù)在瑞士日內(nèi)瓦、上海、杭州、北京、廣州、深圳、青島等多地進(jìn)行展覽，獲得惠普、方所、K11商場(chǎng)等一眾商業(yè)品牌的邀請(qǐng)合作。而其中，讓她和工作室發(fā)生階段性變化的，可謂是來(lái)自廣東佛山嶺南天地的邀請(qǐng)。

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丸工作室入駐佛山嶺南天地，也是陳粉丸藝術(shù)生涯的階段性改變

結(jié)緣嶺南天地，步入新的工作模式

如果說(shuō)之前的粉丸是一個(gè)獨(dú)立藝術(shù)創(chuàng)作者，那么從2017年開(kāi)始，她又多了一個(gè)身份——藝術(shù)策展人。這源于中國(guó)新天地佛山項(xiàng)目總經(jīng)理林添榮先生的誠(chéng)意邀請(qǐng)，粉丸和她的團(tuán)隊(duì)進(jìn)駐了嶺南天地的廿三空間。丸工作室遷址至此，陳粉丸開(kāi)始承擔(dān)廿三空間與部分嶺南天地的藝術(shù)項(xiàng)目主理人工作。

從僅有她和男友兼搭檔的二人組合，化身為有更多小伙伴共同工作的藝術(shù)工作室，"從一個(gè)人的創(chuàng)作到一個(gè)團(tuán)隊(duì)的工作，以往我的工作模式是不需要畫(huà)草圖的，作品一體成型，現(xiàn)在因?yàn)槭菆F(tuán)隊(duì)合作，所以我必須用通用的語(yǔ)言讓團(tuán)隊(duì)能夠消化我的想法，這個(gè)過(guò)程比以前需要更多的功夫，在彼此交流討論中，我的作品也變得更為嚴(yán)謹(jǐn)。"

與嶺南天地和廿三空間的合作是新穎的，在這里，丸工作室獲得了非常大的發(fā)揮空間。她不僅在嶺南天地的多處空間展覽過(guò)自己的紙藝裝置作品，如個(gè)人展《丸物生長(zhǎng)》、作品《鳳凰》《降臨曲之一》《旺財(cái)陣》等，也首次在這里策劃發(fā)起了《廿三藝術(shù)季》的青年創(chuàng)作者聯(lián)展，鏈接了大量年輕藝術(shù)家的資源。

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陳粉丸的作品《鳳凰》今年在嶺南天地文物單位龍?zhí)猎?shī)社第三回展

廿三空間在物理上是一個(gè)展覽空間，藏身于嶺南天地的老建筑群里，在丸工作室的策劃帶動(dòng)下，這里變成了一群青年創(chuàng)意人的藝術(shù)交互空間。來(lái)自16個(gè)不同地區(qū)的他們，帶來(lái)了琳瑯滿目的藝術(shù)衍生品，這里變身成為"藝術(shù)雜貨鋪"。粉丸希望他們能夠思考自己在社會(huì)中的生存空間，在看似雜亂無(wú)章的展覽中，呈現(xiàn)的是個(gè)體的多元化，展覽是用每個(gè)創(chuàng)作者獨(dú)特的思維給社會(huì)制造驚奇。

粉丸和工作室的同伴，在一次次策展工作的進(jìn)行中，也對(duì)商業(yè)和藝術(shù)的結(jié)合擁有了更深刻的認(rèn)識(shí)。她說(shuō)："藝術(shù)不能離觀眾太遠(yuǎn)，就像一記拳，需要合適的距離和方法讓人感受到力量和'痛'，不痛不癢的拳法只會(huì)令人迷惑不解。"如何擊中觀者的藝術(shù)"痛點(diǎn)"，如何最大化呈現(xiàn)藝術(shù)家作品的亮點(diǎn)，讓藝術(shù)有效，是藝術(shù)策展人的必修課。"這一點(diǎn)，嶺南天地給了我們足夠的包容，以及極大的信任。"當(dāng)然這其中主要感謝林添榮總經(jīng)理給到丸工作室機(jī)會(huì)，因?yàn)樗c藝術(shù)家一樣有活力的思維，讓這一切發(fā)生。"

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中國(guó)新天地佛山項(xiàng)目總經(jīng)理林添榮先生與陳粉丸

如今的粉丸，在經(jīng)歷過(guò)畢業(yè)后堅(jiān)持做手藝人而收入低迷的一段時(shí)光，當(dāng)所有人都勸她，找個(gè)"正常"的工作吧，而她卻繼續(xù)"不務(wù)正業(yè)"，堅(jiān)持自己熱愛(ài)的紙藝事業(yè)。到今年，又擁有了新身份——藝術(shù)策展人，她樂(lè)在其中。"目前，藝術(shù)創(chuàng)作仍是我的主業(yè)，策展工作則主要由工作室團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)，希望在未來(lái)，兩項(xiàng)工作都能成為我的主業(yè)。"

工作閑暇時(shí)，粉丸特別喜歡在嶺南天地的街頭巷尾溜達(dá)一下，走走逛逛，就算只是看看花草，觀察一下來(lái)往的路人，便已能讓她放松心情，獲得一些新的創(chuàng)作想法。"這片舊城改造的街區(qū)，能讓我思考我創(chuàng)作手段上如何與傳統(tǒng)有所融合。"

在嶺南天地這個(gè)對(duì)新鮮事物極其包容同時(shí)又具備新銳理念的地方，年輕的藝術(shù)創(chuàng)作者如粉丸，能夠有充足的創(chuàng)作呼吸感。林添榮先生亦對(duì)粉丸寄予了深厚的期望，希望粉丸和廿三空間，能夠從嶺南天地出發(fā)，逐步邁向國(guó)際藝術(shù)界。關(guān)于未來(lái)，粉丸也對(duì)丸工作室和廿三空間有了清晰的規(guī)劃和定位，"這里將是一群藝術(shù)家的集合體。"她期待著眾多藝術(shù)家在丸工作室的帶動(dòng)下，彼此之間產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，"廿三空間不是一個(gè)物理空間，這里將是一個(gè)有趣靈魂的聚集場(chǎng)所。"

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